https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1140 Auteurs Manon Delcour fr 0 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1639 Cet article se propose d’analyser les rapports entre les pratiques cartographiques et la résidence d’écriture organisée au lac de Grand-Lieu, près de Nantes. Nous comparerons plusieurs projets littéraires (François Bon, Hélène Gaudy, Virginie Gautier, Anne Savelli) et montrerons que, pour ces écritures, les limites à la perception posées par un lac aux contours indécidables malmènent et entretiennent tout à la fois un mode de représentation cartographique. Nous approfondirons cette hypothèse en étudiant la carte géologique, vivante et repeuplée écrite par Hélène Gaudy dans Grands Lieux (2017). We propose to study the relationship between cartographic practices and the writing residency organised at the Lac de Grand-Lieu, near Nantes. We will compare several literary projects (François Bon, Hélène Gaudy, Virginie Gautier, Anne Savelli). We will show that, for these aesthetics, the limits to perception imposed by a lake with undecidable contours both impede and sustain a cartographic representation. We will explore this hypothesis in greater depth by analysing the living, repopulated and geological map written by Hélène Gaudy in Grands Lieux (2017). mar, 28 nov 2023 22:28:43 +0100 jue, 22 ene 2026 10:37:21 +0100 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1639 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1481 Cet article se propose d’analyser la nouvelle L’Occupation des sols de Jean Echenoz à l’aune du dispositif perspectif tel qu’il a été décrit, notamment, par Hubert Damisch dans L’Origine de la perspective, afin de montrer comment Echenoz interroge l’illusion contemporaine de l’omniscience de l’œil en recourant précisément à des motifs qui rappellent, détournent ou redoublent le dispositif perspectif, historiquement lié à l’émergence du sujet géométral et au pouvoir de l’œil humain sur l’espace perçu et représenté. Nous entendons dégager le rôle cardinal que l’auteur accorde, ce faisant, à l’environnement urbain. Convoquer la perspectiva artificialis nous donnera aussi l’occasion d’approcher le travail sur le réalisme, la vraisemblance et l’artifice auquel se livre Echenoz. Our purpose is to analyze Jean Echenoz' L'Occupation des sols through the device of the perspective as described, in particular, by Hubert Damisch in L’Origine de la perspective, in order to show how Echenoz questions the contemporary illusion of the eye’s omniscience by resorting precisely to patterns that remind of, subvert or redouble the perspective device, historically related to the emergence of the geometric subject and the power of the human eye over the perceived and depicted space. We also identify the cardinal role the author gives to the urban environment. Using the perspectiva artificialis will give us the opportunity to approach Echenoz’ work on realism, verisimilitude and artifice. vie, 24 mar 2023 15:25:21 +0100 mié, 07 ene 2026 17:06:29 +0100 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1481 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1422 Cet article se propose d’étudier le dispositif de la fresque (qui est aussi la dernière image d’une défunte) dans L’Occupation des sols (1988) de Jean Echenoz au regard de l’analyse de deux attitudes face au tombeau menée par Georges Didi-Huberman dans Ce que nous voyons, ce qui nous regarde (1992), afin de décrire le traitement du regard ainsi que la position de cette nouvelle par rapport à l’esthétique minimaliste. This article examines the device of the mural (which is also the last picture of a deceased woman) in Jean Echenoz’s L’Occupation des sols (1988) using Georges Didi-Huberman’s analysis of two attitudes towards the tomb in Ce que nous voyons, ce qui nous regarde (1992), in order to describe the treatment of the gaze as well as the position of this short story in relation to the minimalist aesthetic. vie, 26 nov 2021 11:07:03 +0100 jue, 25 dic 2025 18:57:11 +0100 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1422 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1228 Cet article se propose d’étudier, dans Son nom d’avant d’Hélène Lenoir, deux motifs spatiaux, la cabane et le terrain vague. Ces deux espaces, participant de l’habitation et de la zone, président en effet à une restauration, précaire et paradoxale, de la sphère de l’intime, mise à mal par la demeure familiale. We propose to study, in Hélène Lenoir’s novel Son nom d’avant, two spatial motifs, the hut and the wasteland. These two spaces, home and indeterminate area, preside over a restoration, precarious and paradoxical, of the sphere of the intimate, endangered by the family home. mar, 09 jun 2020 20:26:40 +0200 mar, 23 dic 2025 22:42:16 +0100 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1228 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1139 dom, 07 jun 2020 13:21:21 +0200 jue, 18 dic 2025 12:51:10 +0100 https://popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=1139